你的设计中不能没有字型. 同时, 你可以只使用字型 (或者大多数只使用字型)来创造出惊人的设计. 事实上, 大多数的平面设计师和艺术家正是这样通过他们的作品来表达他们的想法和创意. 结果时有的时候很疯狂，有的时候糟透了, 有的时候漂亮至极。但是往往我需要一些不同的事物来开拓新的视野，探索新的观赏角度，也就是每一个设计师所需要的灵感解发。
这篇文章将向你展示来自全球各地的艺术家所设计的超过50个激动人心的排版海报设计。其中包括东方特色，伊朗，希伯来语，日语，汉语和俄语印刷海报以及一些供进一步参考的资源。这 不是一个”最佳排行榜” ，没有排名。只是把最杰出最优秀的Typography(字型设计)作品送到你的眼前。
Christina Koehn / 华盛顿大学,美国
Alex Banks / 英国
Emiliano Lionel Suárez / 阿根延
Juanma Teixidó / 亚松森, 巴拉圭
Emil Kozak / 西班牙
Pablo Alfieri / 布宜诺斯艾利斯, 阿根延
HeyHo / 法国
Vincent Bousserez / 巴黎, 法国
Drew Kora / Fort Wayne, 印地安那, 美国
Aron Jancso / 布达佩期, 匈牙利
Andre Bergamin / 巴西
Oh Ishi / Siam, 泰 国
Alejandro Paul / 布宜诺斯艾利斯, 阿根延
mrgraphicsguy / 德国
lee25 /英国
Shaun Morrison / 布里奇顿, 英格兰
25ah / 斯德哥尔摩， 瑞典
Andy Cambiaso / 阿根延
Puerto Baires / 布宜诺斯艾利斯, 阿根延
Todd Roeth / 美国
Piotr Fedorczyk /佛罗伦期, 意大利
Noel Tanner / 明尼阿波利期 美国
Kate Andrews / 伦敦, 英国
Experimental Jetset / 阿姆期特丹, 荷兰
Lennart Wolfert /荷兰
Farhad Fozuni / 伊朗
Yaronimus Maximus / 以色列
Bunch / 美国
Alex Trochut / 西班牙
Pixelgarten /德国
Apirat Infahsaeng / New York
Purple Haze / 德国
Think Experimental / France
Aaron Pou / 美国
Maxime Delporte / 法国
Job Wouters / 荷兰
Sterk Water / 比利时
C100 / Germany
Mark Andrew Webber / 法尔茅期, 英格兰
Hanna Czapka / 德国
References and Resources
- Oriental Typography Posters
By Malik Anas. - Iranian Typography Now
- Chinese Typography Pool
- DailyType.ru
- Hebrew Typography
Oded Ezer.
- Hebrew Type Flickr Pool
The showcase of Hebrew Typography. - Japanese Typography Flickr Pool
- Pingmag Typography section
- Best 100 Posters from 2006
- The Pleasures Of The Text Flickr Pool
- We Love Typography Behance Circle
- What is graphic design? Poster Competition: Winners of the competition
- Typotecture: Typography as Architectural Imagery
- In Love With Typography Deviant Reports
Regularly collected by Stefano Picco. - Helvetica Now Poster Contest
- 100 Best Posters
- hands on the poster – a photoset on Flickr
原文:
Breathtaking Typographic Posters
翻译:帕兰映像
相关知识阅读:
Typography 一词在英汉字典中被长期误译为“字体设计”或者“版式设计”。现居英格兰维基写友Upshine终于在维基百科正确地翻译了这一伟大的词汇。Typography — “字体排印学“： “字体排印学，或字体排印（Typography），是一种涉及对字体、字号、缩进、行间距、字符间距进行设计、安排等方法来进行排版的一种工艺。在数码技术普及之前，字体排印是一项专业的工作，数码时代的来临使字体排印不像从前仅由排字印刷方面的技术工人完成，而更被图形艺术家、艺术指导、文书人员甚至儿童广泛使用。” 具体地说，字体排印学是研究字体与版式间的关系。在乌维勒斯的招贴中，这个看似不可见的关系被经常当作海报的主体形式加以应用，对德国今天的广告招贴的形式起到历史性的影响。广告文字不是对图片的说明，图片也不是对文字的图解，文字本身成为了招贴的一部分，与图片内容，色彩等其他元素一起，构成一个新的故事。这样的招贴于是自动有了极简主义的形式，不带任何装饰。
英文Typography来自希腊语τ?πο? （type，意為「符号、象徵」）和γραφ?α graphia（意為「书写」）。
在当代，字体排印学的相关研究和实践范围相当广，包含了文字设计及其应用的所有领域，包括排版、字体设计；手写体、书法；街头涂鸦；碑铭和建筑用字；海报设计和其他大面积文字应用（标语、佈告板等）；商业交流及推广；广告；标记和标识（Logo）用字；以及影视中的动态文字等等。
以字体排印為核心的图像中，通常使用四项基本手法，即重复、对比、接近和排列。
可读性和易读性
可读性和易读性经常被混淆。可读性通常用来形容某种书面语言阅读和理解的容易程度——它关乎这种语言本身的难度，而非其外观。 影响可读性的因素包括词句的长度，以及非常用词的出现频度。
与之相对，易读性描述的是排印文本阅读时的轻鬆和舒适程度。它和语言内容无关，却与印刷或文本显示的尺寸和外观联繫密切。
对易读性的研究涵盖诸多的因素，例如字型大小，字体设计（比如，衬线字体和无衬线字体，斜体和正体的区别），行长，行间距，色彩对比，右边界的设计（例如，右边界完全齐行vs简单的左对齐，以及是否採用连字元）。虽然对易读性的研究在19世纪晚期就已经发佈，但普遍的共识是：人的阅读过程惊人的强悍，以至於几乎没什麼明显的区别。因此比较研究衬线字体和无衬线字体，或者齐行与不齐行，到底哪个更好，始终无法得出定论。不幸的是，当印刷和显示技术发生巨大变革（如雷射照排和PC屏幕显示）的时代来临时，易读性研究的风潮已经过去，导致（易读性研究）实际上成為了一种只具有「潜在价值」的研究。
易读性一般通过阅读速度来衡量，用阅读理解的得分来检验阅读效率。比如，在19世纪30-60年代发佈了著名研究成果的Miles Tinker採用的是一种阅读速度测试，其检验阅读的效率的方法是让受试者在文中寻找前后不一致的字眼。
现今的易读性研究基本上仅限於某些关键性事务，或是某些特定设计方案的测试（如开发某种新字型时）。这些关键事务包括為视觉障碍者设计的字型（或者说字体fonts），还有高速路标识，以及其他易读性起决定性作用的场合。
大部分的易读性研究著述都多少缺乏理论基础——各种（影响易读性的）因素都单独地或者组合起来进行测试（这是不可避免的，因為有些因素之间是相互依存的），但许多测试在执行的时候都缺乏一个阅读模型或是视觉识别模型。一些排印人员认為，词的整体形状对於易读性而言至关重要，而逐个字母的识别（有时称為相似字母间的识别）是错误的、无足轻重的，或不完全的。对两种模型的区分研究更倾向於相似字母间的识别，而后者已经被认知心理学家所广泛认同。
在易读性研究方面达成的共识包括：小写字母的文本要比全大写字母的文本易读，大致是由於小写字母的结构和词语形状更容易区分，特徵更明显——带有延展性的笔画（ascenders上伸笔画, descenders下伸笔画、以及其他的伸展性笔画部件）；标準体字形（正体roman）的易读性要优於斜体；对比很重要——不要有那些耀眼的发光效果；在黄色/奶油色底上使用黑色文字最有效；阳文（白底黑字）要比阴文（黑底白字）易读；在识别过程中，字母的上部形状要比下部形状发挥更重要的作用；字母间距、词间距和行间距太密集或太鬆散也会降低易读性。充足的行间距可以隔开每行文字，使得眼睛容易区分上一行或下一行。设计糟糕的字体，以及过密或过松的排版都会导致糟糕的易读性。
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